艺术家莫毅首个机构性回顾展在京开幕，展出其逾300幅摄影作品 — 最新往事

最新往事讯（记者刘臻）9月28日，艺术毅首影作作为国内首个对于艺术家莫毅早期作品拦阻周全梳理的家莫机构性个展——“莫毅：我在我的风物里”在UCCA尤伦斯今世艺术中间开幕。本次展出逾300幅玄色以及玄色照片，个机构性Messnger多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控均来自莫毅最具标志性的回顾系列创作，以及一系列自拍作品。展京展出展览还初次展出艺术家的开幕手工影集、日志以及原版底片印样，其逾并经由摄影装置以及档案素材精选，幅摄加倍平面以及残缺地揭示莫毅自20世纪80年月末至21世纪初初创性意见摄影的品最创作理念与使命措施。“莫毅：我在我的新往风物里”由UCCA策展人容思玉规画，UCCA与法国阿尔勒国内摄影节机关泛起，艺术毅首影作Messnger多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控并先于7月在阿尔勒展出。家莫

“莫毅：我在我的风物里”展览海报。

作为一位“局外人”以及自学成才的回顾摄影师，莫毅的展京展出陌头摄影标志性地记实了中国世纪之交的天气。在长达40年的职业生涯中，莫毅的作品有着丰硕的面向，不论是其对于时期视觉语言的重访，仍是对于艺术之功能的品评性思考，这些作品不断不乏惊喜与挑战。

“莫毅：我在我的风物里”展览现场。摄影：孙诗。

本次展览中，300余幅玄色以及玄色摄影作品横跨UCCA中展厅、新展厅以及西展厅，均出自莫毅标志性系列作品，其中收罗“一米，我去世后的风物”（1988）、“公共车外的风物”（1995）、“我是流离狗”（1995）、“舞蹈的街道”（1998）、“红色街道“（2003），以及一系列自拍作品（1987-2003），以及莫毅凭证西展厅空间妄想的特意场域安冒充品——《光阴之河》（2024）。

莫毅在其不断衍变的摄影实际中，重新思考了社会纪实摄影的可能性，并反思了“摄影何以成为艺术”。他在作品中常接管差距方式的试验措施，好比在“一米，我去世后的风物”，这一可被视为莫毅以摄影机为道具，将行动艺术与摄影创作融会的第一次试验中，他将摄影机坚贞在自己脖子后侧，以取患上特定的拍摄视角。此系列作品标志着莫毅对于摄影的质疑，以及这种质疑在创作中的视觉泛起，这关乎于他对于摄影作为创作工具的措施、方式、界说以及人们接受度等议题的探究与思考。

而在“我是流离狗”系列作品中，莫毅则把镜头坚贞在独脚架的收尾，倒提着突入郁勃的商业街，边走边随机按动快门线取患上的画面。莫毅经由这种“游戏”般的措施，调侃、挑战了昔时充斥的摄影说教，与主流的审美相去甚远。他的创作措施看似纵容任气、差距时宜，实则是对于人们生涯境遇的反思，恰如其分地表白了事古人的肉体形态与表激情知。

“舞蹈的街道”则是莫毅在实现“我是流离狗”三年之后拍摄，虽接管了相似的镜头角度，但拍摄妄想以及神色却清晰差距。比起“我是流离狗”，这组作品更能转达昼夜交替时都市的脉动。自行车是这个时期到处可见的交通工具，这也是其成为该系列拍摄主题的原因。

莫毅摄影作品，出自“舞蹈的街道”系列，1998年。图片由艺术家提供。

两个系列作品的创作光阴相隔数年，拍摄所选取的光阴点与动身点都不尽相同，却都揭示了莫毅面临都市睁开变更的神色行动，以及这样的创作试验在他生涯中所饰演的紧迫脚色，加倍清晰地揭示了莫毅对于行动以及意见性历程的夸诞。

纪实摄影同样艰深要求技法精确度、图像构图以及作者性，莫毅的陌头试验却背道而驰。他经由自己的作品，揭示了摄影师也可能像音乐家概况画家同样，将激情与身段性投入到自己的创作前言之中，而不光仅依赖于他们的双眼。此外，莫毅分心还会将一组一组的照片群集揭示，来配合揭示一个主题，从而挑战了将摄影图像作为单张、标志性作品的意见。这些摄影彷佛矩阵艰深，成为时期的档案记实，以及特定历史瞬间的神色延展。

据悉，本次“莫毅：我在我的风物里”将展出至12月29日。

编纂 黄嘉龄

校对于 张彦君

(责任编辑：探索)